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Size: 长16.5cm；宽4.2cm；高13.2cm；重126g

Signed and dated: 明

Estimate:

Final Price: RMB 220,000

出版
东京美术俱乐部1923年展第225号。
大阪美术俱乐部1934年展第244号。

「明 访友图剔红笔屏」黑地剔红漆制，座型无插孔式笔屏。笔屏正面作菱花形开光，内锦地上雕镂「访友图」：高士闲坐亭中，享园林湖石之乐，老者乘驴，僮仆持扇随侍来访。开光之外，雕饰点缀古钱、金铤、银锭、方胜、珊瑚、书画手卷等各种杂宝与博古纹饰，饶富吉祥寓意。明代嘉靖皇帝一生笃信道教，当时宫廷器物上多有表现仙境、道教符瑞等题材的图纹，此器带有明显的嘉靖年间纹饰特点。下承八字型底座，周匝施镌芦雁波涛纹。整器刻工隐起圆滑，打磨圆熟，堆漆浑厚丰腴，色泽深沉稳重。层次分明且厚度一致，为明代雕漆工艺代表作。剔红笔屏之制，传世所见甚少，其珍可知。
剔红，又名「雕彩漆」，为漆艺中「雕镂」之属，明代黄成《髹饰录》载：「剔红，即雕红漆也。漆层之厚薄，朱色之明暗，雕镂之精粗，亦甚有巧拙。……宋元之制，藏锋清楚，隐起圆滑，纤细精致。」先于器物上分层上红漆，使漆层堆至相当厚度，再以刀剔刻，在厚堆漆层上用刀刻出浮雕花纹，花纹之外，则用刀剔除，故名剔红。（注释1）剔红为多层次的浮雕形态，崇尚藏锋不露、隐起圆滑与纤细精致的经典美学，以刀法见长，雕刻漆胎时，落刀不宜过轻，或失之于重。落刀过轻，容易滑脱，造成瘢痕满面；若失之过重，则易于伤损露骨，而有破坏纹样之弊。所以雕刻漆器，腕力要稳健而熟练，执刀如笔，而以笔法，行之于刀法。故运刃须圆熟，运转要灵活。
在文房具中，置笔用具有其渐进演变的历程，在历史上首先出现的是笔格（搁），其次是笔屏，最后出现的才是笔筒。然而，传世或出土之笔屏皆甚为罕见，1966年上海宝山区顾村朱守城墓出土的「紫檀笔架插屏」（图1） 是少见出土的明代笔屏，为紫檀木制作，应为明代中晚期的作品。剪淞阁旧藏「明 葡萄花卉彩漆笔屏」（图2），插屏髹黑漆为底，由笔架与插屏两部分所构成：插屏为直长方形，两旁有瓶状墩座；笔架为长方桌形式，上有两插孔，用以插笔。上述二作，俱可为参考之实例。

1.（明）黄成著，索予明编著，《蒹葭堂本 髹饰录解说》（台北：台湾商务印书馆，1974），页113。